‫سلام، من بن منکیویچ هستم.
‫به شبکه‌ی ترنر کلاسیک موویز و یک شب خاص از برنامه‌ریزی خوش اومدید.
‫اولین فیلم ما یه مستند درباره راز فیلمیه که جری لوئیس تو سال ۱۹۷۲ توش بازی کرده و کارگردانی کرده، اما هیچ‌وقت اکران نشده.
‫فیلم لوئیس یک درام بود که در یک اردوگاه نازی، یک اردوگاه مرگ، در طول هولوکاست به نام "روزی که دلقک گریه کرد" اتفاق می‌افتاد.
‫قبل از اینکه بیشتر ادامه بدم، بذار روشن کنم که جری لوئیس چقدر در سال‌های قبل از ساخت فیلم منتشر نشده‌اش یک نیروی کمدی حیاتی بود.
‫به مدت ۱۰ سال، از ۱۹۴۶ تا ۱۹۵۶، لوییس و دین مارتین با هم جفت شدن و به بزرگترین اجرای کمدی در کلاب‌های شبانه، سپس رادیو و در نهایت تلویزیون و سینما تبدیل شدند.
‫بعد از اینکه همکاری‌شون تموم شد، لوئیس به عنوان یه هنرمند تک‌نفره فوق‌العاده موفق و یه فیلمساز نوآور ظاهر شد که توی کمدی‌های کلاسیکی مثل "مرد خانم‌ها" و "پروفسور نخاله" تهیه‌کننده، نویسنده، کارگردان و بازیگر بود.
‫در آمریکا پس از جنگ تا دهه ۱۹۶۰، جری لوئیس مهم‌ترین چهره در کمدی آمریکایی بود.
‫سپس، در سال ۱۹۷۲، لوئیس فیلم روزی که دلقک گریست را نوشت، کارگردانی کرد و خودش هم در آن بازی کرد.
‫این داستان یک دلقک است که در یک اردوگاه زندانی نازی‌ها نگه داشته شده و هدفش سرگرم کردن گروهی از بچه‌های یهودی است که قرار است به اتاق گاز بروند.
‫ساختن این فیلم تبدیل به چالش‌برانگیزترین پروژه زندگی لوئیس شد.
‫بعدش، تا سال ۲۰۱۷ که مُرد، ۴۵ سال عذابش داد.
‫بیش از پنج دهه است که "روزی که دلقک گریه کرد" به بزرگترین معمای هالیوود تبدیل شده، منبعی از کنجکاوی، حدس و گمان و انتقاد، با اینکه تقریباً هیچ‌کسی که در این حدس و گمان‌ها دخیل بوده فیلم رو ندیده.
‫امشب بعدی، یک مستند جدید که به تولید و نابودی "روزی که دلقک گریه کرد" می‌پردازه.
‫چیزی که می‌بینی خودش یه جورایی تاریخی‌ـه.
‫در حالی که نظراتی از اعضای بازیگران و عوامل فیلم و همچنین تعدادی از کمدین‌ها و فیلمسازها وجود داره، خود جری لوئیس هم بعد از اینکه بیش از ۴۰ سال تقریباً درباره این فیلم صحبت نکرده بود، درباره‌اش حرف می‌زنه.
‫از سال ۲۰۲۴، اینجا ایالات متحده است.
‫پخش اولیه از تاریکی به روشنایی.
‫این مستند که توسط اریک فریدلر و مایکل لوری نوشته و کارگردانی شده، از زوایای مختلف به موضوعش می‌پردازه و سعی می‌کنه به سوالات اصلی پیرامون پروژه ناتمام و پرشور لوئیس پاسخ بده.
‫چرا منتشر نشده؟
‫خوبه؟
‫آیا لوییس اصلاً باید این کار رو می‌کرد؟
‫فیلم‌سازها نکات برجسته‌ای از دوران کاریش رو به اشتراک می‌ذارن و نظرات تحسین‌کننده‌ها، از جمله مارتین اسکورسیزی و کمدین فرانسوی، پیر اِته، که در فیلم "روز گریه دلقک" بازی کرده بود، رو بیان می‌کنن.
‫کسانی که درباره فیلم لوئیس یا حداقل ایده‌اش نظر می‌دهند، شامل مل بروکس، راب راینر، سارا سیلورمن، دیوید کراس و هری شیرر هستند که از معدود افرادی بود که نسخه اولیه فیلم را دیده بود.
‫این مستند همچنین ما رو به سفر لوئیس در ساخت فیلم "روزی که دلقک گریست" می‌بره، و شامل تصاویری از کار کردنش روی این پروژه در فرانسه و سوئد می‌شه.
‫به طرز شگفت‌انگیزی، فیلم‌سازها تونستن کلیپ‌هایی از فیلم رو به دست بیارن و بازسازی کنن.
‫اگرچه کلیپ‌ها نمی‌تونن دقیقاً نشون بدن که ویرایش نهایی چطور بوده، اما یه دیدی به ما میدن که داستان چطور پیش رفته.
‫بزرگ‌ترین موفقیت این بود که جری لوئیس رو راضی کنیم آزادانه درباره فیلم صحبت کنه.
‫مصاحبه در سال ۲۰۱۷ انجام شد، کمی قبل از اینکه لوئیس در سن ۹۱ سالگی فوت کنه.
‫با اینکه او درباره فیلمش طوری حرف می‌زنه انگار شکست خورده، ولی پسرش، کریس لوئیس، به ما گفت که پدرش واقعاً به روزی که دلقک گریه کرد افتخار می‌کرد.
‫این مستند از سال ۲۰۲۴، از تاریکی به روشنایی.
‫مدت زیادیه که افسرده‌ام.
‫از جدایی اونقدر احساسی داغون شدم که همه چیز دیگه هم به هم ریخت.
‫اگه کار بدی انجام بدی، همه چیز توش گیر می‌کنه و همه‌چی بد می‌شه.
‫و می‌دونستم که این فیلم تا آخر عمرم باهام می‌مونه.
‫جری لوئیس به نظر من کارگردان فوق‌العاده‌ایه.
‫اون بیشتر یه نقاشه تا یه کارگردان.
‫احتمالاً حتی نمی‌دونه.
‫اما به نظر من، اول از همه، اون یه ادامه‌دهنده‌ی سنت هری لنگدون، بروستر کیتون و چاپلینه.
‫تو سوئد داشتی فیلم می‌ساختی.
‫بله، درسته.
‫آره، فیلم رو تو سوئد تموم کردم.
‫دارم الان روش کار می‌کنم و امیدوارم بهار منتشرش کنم.
‫امسال؟
‫بله.
‫امسال.
‫بهار امسال؟
‫بله.
‫بهتره عجله کنم و آخرین حلقه فیلم رو تموم کنم، مگه نه؟
‫این یه فیلم فوق‌العاده‌ست.
‫سخته که یه عکس خوب بگیری.
‫و اون می‌دونه.
‫و به نظرم باید ازش حمایت بشه.
‫و من یکی از طرفداراش هستم.
‫روزی که دلقک گریه کرد تموم می‌شه.
‫امیدوارم توی شش یا هفت هفته آینده بتونم کار برش رو تموم کنم.
‫و ما به جشنواره فیلم کن دعوت شدیم، پس فکر کنم فیلم رو اونجا توی ماه می اکران کنیم.
‫بعدش تو آمریکا منتشر می‌شه.
‫فکر کنم اون یه ایده عالی برای آخرین فیلمش داره.
‫او مجبور بود که سعی کنه این کار رو تو سوئد انجام بده.
‫نمی‌دونم موفق شد یا نه.
‫عنوان فیلم "روزی که دلقک گریه کرد" است و درباره یک اردوگاه کار اجباری نازی‌هاست.
‫وقتی می‌خواستن وارد اتاق گاز بشن، داشتن از یه دلقک استفاده می‌کردن تا بچه رو بخندونن.
‫فکر می‌کنم ایده قشنگیه.
‫بله، داری به فیلمی اشاره می‌کنی که فکر کنم... هیچ وقت تو این کشور اکران نشده.
‫تا حالا حتی تولید هم نشده.
‫آره، مشکلی نیست.
‫اوه، تموم نشده؟
‫نه، تموم نشده.
‫به نظر من، لوییس همیشه جلوتر از زمان خودش بود.
‫همیشه جلوتر از زمان خودش بود.
‫و هیچ شکی نیست که روزی که دلقک گریه کرد، چیزی بود که آنقدر غیرقابل تصور بود که حتی فکر نمی‌کردیم همچین فیلمی وجود داشته باشه.
‫فکر می‌کردیم که ساختگیه.
‫وقتی جوون‌تر بودیم، فکر می‌کردیم که یه افسانه‌ست.
‫خیلی لعنتی بود، خیلی ممنوعه بود.
‫یه جورایی یه افسانه بود.
‫و اینکه هیچ‌کدوم از اینا، اگه وجود داشت، اگه اتفاق افتاده بود، هیچ‌کدومش رو هیچ‌کس نمی‌تونست ببینه، هیچ‌وقت.
‫روزِی که دلقک گریه کرد شاید آخرین افسانه بزرگ سینمایی باشه که هیچ‌وقت دیده نشده.
‫در موردش ۴۰ ساله که صحبت شده و هی انکارش کردن.
‫و فکر می‌کنم وقتی همه چیز علنی بشه و مردم ببیننش، تا جایی که من می‌دونم، دیگه معمای زیادی تو فیلم برای حل کردن باقی نمی‌مونه، مگه نه؟
‫هیچ راهی نیست که انتظارات کسی رو برآورده کنه یا... آره، شاید فقط خسته‌کننده باشه.
‫بیا یه فیلم هولوکاست دلقک‌ها بسازیم.
‫چرا که نه؟
‫بیا دنبالش کنیم.
‫آیا هیچ‌وقت قراره فیلم "روزی که دلقک گریه کرد" رو ببینیم؟
‫یه جورایی یه شکست افسانه‌ای.
‫واقعاً اینقدر بد هست؟
‫روزی که دلقک گریه کرد؟
‫فیلم بحث‌برانگیز و ناراحت‌کننده.
‫الان قراره فیلم دلقک هولوکاست رو ببینیم؟
‫فیلم منتشر نشده مثل قطب‌نماست.
‫هیچ‌وقت بینشی نیست، هیچ‌وقت جزئیاتی نیست.
‫دیگه بسمه!
‫این خیلی باحاله!
‫تقریباً هیچ‌کس تا حالا اون رو ندیده.
‫اون موقع‌ها کارای دیوونه‌واری می‌کردن.
‫اون فیلم رو توی ذهنت ساختی.
‫خیلی بهتر از اونه.
‫منظورم از بهتر، بدتره.
‫منتقدهای فیلم در موردش حرف می‌زنن، عاشقای فیلم در موردش حرف می‌زنن، بازیگرا و همه کسایی که تو این کارن، ولی هیچ‌کس ندیده‌ش.
‫هیچ‌کس ندیده.
‫منظورم اینه که آدما دیدنش، ولی نه خیلی‌ها.
‫می‌دونم که هری شی‌یر به‌خاطر این معروفه که جزو معدود افرادیه که اون رو دیده.
‫من یکی از معدود آدم‌هام.
‫حتی نمی‌دونم اگه به اندازه یه مشت هم باشه.
‫ممکنه دو تا انگشت باشه.
‫یکی از آشناهای من به نسخه ویدئویی از نسخه اولیه فیلم دسترسی داشت و برای مدتی اون رو قرض گرفته بود.
‫مثل این بود که یه نقاشی دلقک مخملی تیجوانا از هولوکاست ببینی.
‫این فیلم مثل یه افسانه‌ست.
‫هیچ‌کس نمی‌دونه.
‫پس مردم شروع کردن به اختراع، صحبت کردن، خیال‌پردازی، کشف کردن، پچ‌پچ کردن.
‫در سال ۱۹۸۰، توی شرکت اروپا فیلم که مسئول دوربین و صدا برای فیلم "روزی که دلقک گریه کرد" بود، کار پیدا کردم.
‫اونا سال‌ها پیش ورشکست شدن و یه پاکسازی بزرگ انجام دادن، یه جور خونه‌تکونی بهاری، که دو تا کانتینر بزرگ سفارش دادن و تقریباً ۲۰ تا حلقه فیلم رو همین‌جوری دور ریختن.
‫میتونی تصورش کنی؟
‫۲۰ حلقه از برنامه‌های جری لوئیس توی اوج دورانش رو همین‌طوری دور انداختن.
‫احساس کردم که نقش‌های واقعی در خطر بودند، بله، خیلی زیاد.
‫واقعاً احساس کردم مجبورم یه کاری بکنم.
‫ما هشت یا نه حلقه فیلم اونجا پیدا کردیم.
‫و به وضوح علامت‌گذاری شده بودن.
‫نسخه‌های کاری جرم دلقک روزانه و چیزای دیگه.
‫و توی هر جعبه یه نسخه و یه نوار صوتی مغناطیسی سوراخ‌دار جداگانه بود.
‫می‌دونستم کاملاً قانونی بود.
‫می‌دونستم ممکنه اخراج بشم، شاید هم گیر بیفتم.
‫اما اراده انجامش خیلی قوی بود.
‫خیلی خوشحالم که نجاتش دادیم، چون اگه نه از دست رفته بود.
‫بنابراین یه حس وسوسه شدید داشتم که برش دارم و قایمش کنم و بگم، ها ها، لعنتیا، ما اونو زیر قفل و کلید نگه می‌داریم.
‫این همون حسی بود که داشتم.
‫تقریباً مطمئن بودم که توی عمرم یه نفر در خونه‌م رو میزنه و میگه، اوه، این متریال عالیه، بیا یه کاری باهاش بکنیم.
‫بنابراین، راستش رو بخوای، نگه داشتن این راز برای حدود ۳۰ سال یه کم سخت بود.
‫یه جورایی بدک نیست
‫خیلی خوب همون جایی که قایمش کرده بودن، جا خوش کرده بود.
‫فکر کنم مهم نیست تو چی فکر می‌کنی.
‫دیدنش واقعاً یه نمایش فوق‌العاده‌ست.
‫و من واقعاً خوشحالم که زنده موند.
‫اگه بگی جری لوئیس نقش یه دلقک توی یه اردوگاه کار اجباری رو بازی می‌کنه و همین‌جا تمومش کنی، ذهنت یه تصویر خیلی عجیب از ماجرا می‌سازه.
‫اون جری لوئیس نیست.
‫داری چیکار می‌کنی، جری؟
‫توسط کسی که به عنوان کارگردان و بازیگر کمدی معروف بود، این یه تغییر ۱۸۰ درجه‌ای بود.
‫رفت به کازینو و یه عالمه پول به جیب زد.
‫منظورم اینه که اون با این فیلم تمام حرفه‌اش رو به خطر انداخت.
‫او می‌خواست یه تراژدی خنده‌دار درباره موضوعی بسازه که کمترین...
‫چیزی خنده‌دار که به ذهنت می‌رسه.
‫اون یه دلقکه که توی یه اردوگاه کار اجباری قرار گرفته و کارش اینه که بچه‌ها رو وقتی دارن به سمت اتاق گاز می‌برن سرگرم کنه.
‫خیلی وحشتناکه، خیلی جدیه و یه جورایی مثل یه تابو می‌مونه.
‫بنابراین فکر نمی‌کنم هیچ کارگردانی جرأت کنه این کار رو انجام بده، یا حتی جرأت کنه پیشنهادی درباره‌اش بده.
‫پس از زمان خودش جلوتر بود.
‫در واقع حتی فکر کردن به ساختن فیلمی که توش یه مرد دلقکه و بچه‌ها رو به سمت اتاق گاز می‌بره.
‫این چیزی بود که به نظر من با عقاید مردم هالیوود جور در نمی‌اومد.
‫و واقعاً غیرقابل تصور بود که فکر کنیم از اون وضعیت می‌شه طنز درآورد.
‫اگه ۲۵ سال صبر کرده بود، آره، الان از روی صندلی‌ها می‌پرید و اسکارشو می‌گرفت.
‫خب، فیلمنامه ۱۰ سال پیش به دستم رسید.
‫۱۰ سال پیش، عاشق این ایده شدم.
‫و ۱۰ سال پیش، آماده نبودم که همچین فیلمی بسازم.
‫خیلی جوون‌تر بودم.
‫و برای دیدن این فیلم، باید یه کم بزرگتر باشی.
‫و خیلی دراماتیکه.
‫باید خیلی خیلی بیشتر در مورد کارم یاد می‌گرفتم.
‫و توی این ده سال، خوشحالم که چیزی که فکر می‌کنم برای ادامه این تولید کافیه رو یاد گرفتم.
‫کمدی تاریکی رو روشن می‌کنه، می‌دونی؟
‫و تاریکی نمی‌تونه جایی که نور هست زندگی کنه.
‫پس به همین دلیله که مهمه درباره چیزهایی که تابو هستن صحبت کنیم.
‫چون اگه این کار رو نکنن، توی یه جای تاریک می‌مونن و خطرناک می‌شن.
‫بهار برای هیتلر و آلمان.
‫بهار برای هیتلر.
‫خدای من، تماشاچیا اینجوری بودن... این تقریباً همون چیزیه که فکر کنم خیلیا اون موقع فکر می‌کردن.
‫خیلی‌ها می‌رفتن... ولی بعد از یه مدت، متوجه شوخی‌اش می‌شی.
‫می‌فهمی چی توش خنده‌داره.
‫و بعد از نمایش، آینده‌ها میگفتن، میدونی، این خیلی با سلیقه نیست، میدونی؟
‫می‌گفتم برام مهم نیست.
‫اصلاً برام مهم نیست.
‫من تو دوسلدورف به دنیا اومدم و به همین خاطر بهم میگن رولف.
‫کمدی‌ها باید به ما بگن که کی هستیم، کجا هستیم، حتی اگه بی‌مزه باشه.
‫می‌تونی درباره نازی‌ها شوخی کنی، ولی اگه بگی هولوکاست... آیا هولوکاست خنده‌داره؟
‫نه، هیچ چیزی درباره هولوکاست خنده‌دار نیست.
‫اما واقعاً چیزی هست که نتونیم بهش بخندیم؟
‫همینه دیگه.
‫یه عالمه جوک درباره نازی‌ها هست.
‫انگار هیچ چیز تابویی درباره شوخی کردن با نازی‌ها وجود نداره.
‫باگز بانی داشت نازی‌ها رو مسخره می‌کرد.
‫سه کله‌پوک‌ها داشتن نازی‌ها رو مسخره می‌کردن.
‫تیراندازها داشتن نازی‌ها رو مسخره می‌کردن.
‫و این در زمان جنگ جهانی دومه.
‫هایل هیتلر!
‫هر کسی که توی موقعیت قدرت زیادیه، عالیه که دستش بندازیم، چون خیلی خودبزرگ‌بین هستن.
‫بودن تو اون موقعیت یه جورایی غرور و خودبزرگ‌بینی می‌خواد.
‫شوخی‌های نازی، آسونه.
‫مسخره کردن آدمای بد، آسونه.
‫مسخره کردن آدم‌های خوب یا تراژدی، اینه که سخته.
‫پس ساختن یه جوک درباره هولوکاست و خود این اتفاق واقعاً سخته.
‫نه، نمی‌تونم برم اونجا.
‫خود هولوکاست خنده‌دار نیست.
‫هیچ چیز خنده‌داری توش نیست، اما
‫بقا و اینکه برای زنده موندن چی لازمه، می‌تونه توش طنز هم باشه.
‫باشه، بیا.
‫بعد از این همه سال، وقتش بود که درباره خود فیلم صحبت کنیم.
‫هیچ وقت در موردش حرف نزدم.
‫چرا؟
‫چون تو این‌ور و اون‌ور نمی‌ری داد بزنی که باختم.
‫هی، من شش تا بلیط بخت‌آزمایی خریدم و باختم.
‫کی اهمیت می‌ده؟
‫هیچ‌کس نمی‌خواد بدونه چی رو از دست دادی.
‫اونا می‌خوان بدونن نظرت در مورد چیزی که داری برای عموم ارائه می‌کنی چیه.
‫فقط خودم بودم که می‌تونستم جواب‌ها رو ازش بگیرم.
‫من از همون اول با این زندگی کردم.
‫این بخشی از وجودم بود.
‫او کسیه که من تحسینش می‌کنم.
‫برای من، اون یه آدم خیلی نادره که می‌تونه همه تماشاچی‌ها رو توی همه قاره‌ها تحت تأثیر قرار بده، درست مثل دلقک‌های بزرگ.
‫و برای من، اون یه استثناست.
‫من هیچ‌کس رو نمی‌شناسم که شبیه جری لوئیس باشه، نه قبل و نه بعد.
‫او حس خوبی به رنگ، تدوین و سوررئالیسم داشت.
‫او همه اون قوانین رو به صورت بصری شکست.
‫مثلاً، مردی که خیلی با خانم‌ها خوبه، خونه نصف شده، مثل یه کیک عروسی، به اصطلاح.
‫وقتی در اتاق رو باز می‌کنه، همه‌جا سفیده.
‫و این خانم با لباس مشکی میاد پایین، بعدش دیک استبیل با ارکسترش، نه، فکر کنم ری آنتونی با ارکسترش.
‫و البته، می‌دونی، اون پروفسور دیوونه که اصلاً انتظارش رو نداشتیم، مخصوصاً چون شخصیت آقای هاید همون دین مارتینه.
‫می‌دونی، اون آقای هاید هست.
‫می‌دونی، اون رئیس دانشکده میشه و این فوق‌العاده‌ست.
‫دوری سال‌ها این فرصت فوق‌العاده رو داشت که با دین مارتین کار کنه، جلوی تماشاچی‌ها وایسه و چیزای جدید امتحان کنه و بتونه شخصیتی رو پیدا کنه که بعداً توی فیلم‌هاش توسعه پیدا کرد.
‫بدون تو چیکار کنم؟
‫چیکار کنم، پسر؟
‫بدون تو چیکار می‌کردم؟
‫چیکار کنم؟
‫من یه شریک نیاز دارم، تو همونی.
‫وقتی برنامه شروع بشه، من همونجا هستم.
‫من برای تو هستم.
‫از کالیفرنیا تا کالامازو.
‫وقتی نباشی، من بدون تو چیکار کنم؟
‫وقتی که نیستی؟
‫او داشت از دوران پس از جنگ بیرون می‌اومد.
‫با اون و دین مارتین، اونا نماد آزادی کامل بودن.
‫احساس آزادی و هرج‌ومرج.
‫مارتین آدم آروم و منطقی بود، می‌شه گفت، و اون یکی آدم دیوونه و وحشی بود.
‫با جری هر چیزی ممکنه.
‫و فکر کنم این یه جورایی یه استراحت بود، می‌دونی، یه استراحت از جنگ.
‫اساساً، مردم یهو، همین‌جوری یهو
‫اممم، راحت باش که کاملاً احمقانه و بی‌ربط رفتار کنی.
‫دین خیلی چیزها برای ارائه به حرفه‌اش داشت، من هم همینطور. و هر دوی ما احساس کردیم که وقتش رسیده که بریم و، و، و فقط...
‫برو میوه‌هامون رو از باغ بزرگ بچین و کارهامون رو خودمون انجام بدیم.
‫حالا، اگه من و دین از هم جدا نشده بودیم، هیچ‌وقت فیلم کارگردانی نمی‌کردم.
‫خیلی بد می‌شد.
‫تو هیچ‌کسی نیستی تا وقتی که یکی دوستت داشته باشه.
‫هر جنبه‌ای از دنیای نمایش بر اساس این آدمه.
‫اون از پس هر کاری برمی‌اومد و فکر می‌کنم این چیزی بود که دنیا تو اون زمان می‌خواست، مخصوصاً آمریکا.
‫اون استندآپ کمدین بود.
‫او می‌تونست موسیقی بنویسه، می‌تونست ارکسترها رو رهبری کنه، می‌تونست توی کنسرت اجرا کنه.
‫علاوه بر اون، فیلم هم کارگردانی می‌کرد و سیستم ویدیو اسیست رو هم اختراع کرد.
‫تازه، تو برنامه‌های گفتگو هم شرکت می‌کرد.
‫اون تو برنامه‌های گفتگو شرکت می‌کرد.
‫و من گفتم، خب، این همه‌چیزش تو یه چیزه.
‫از نظر بصری و سینمایی، فکر کنم.
‫واقعاً کار جدید و متفاوتی انجام داد.
‫پس برای ما، فقط کارهای عجیب جری نبود، بلکه تکنیک تقریباً سورئال و پیشرو او در ساخت فیلم‌ها هم بود.
‫می‌دونی، به نظرم این یه پیشرفت بزرگ توی فیلم‌سازی بود.
‫اون تو موقعیتی بود که توی حرفه فیلم‌سازی خیلی موفق بود.
‫این صدای هالیوود بود که می‌گفت، بیا، بیا، بذار بفهمن.
‫جری لوئیس با فیلم‌های خیلی موفقی شروع کرد، اما می‌دونی، با گذشت زمان، فیلم‌هاش بدتر شدن.
‫آخرین فیلم کمدی که قبل از "روزی که دلقک گریه کرد" ساخت، یه فاجعه دست‌ساز بود.
‫سخته بگم چقدر اشتباه فهمید.
‫فئودور!
‫استراتژیست من، کسلرینگ.
‫بیرون، بیرون، همه بیرون.
‫می‌خوام با کسلرینگ صحبت کنم.
‫خیلی وقت‌ها وقتی افسرده می‌شی، موضوع کاره.
‫از کاری که کردی خوشحال نیستی.
‫و خیلی از اجراکننده‌ها نمی‌خوان برن اونجا.
‫نمی‌خوان به این فکر کنن که اوضاعشون زیاد خوب نیست.
‫اما اگه به این فکر نکنی که خیلی خوب عمل نکردی، هیچ‌وقت بهتر نمی‌شی.
‫می‌خوام بهترین باشم.
‫دورانی که می‌تونست پارامونت رو راضی کنه تا پول همه فیلم‌هاش رو بده، خیلی وقته تموم شده.
‫و حالا اینجاست که می‌گه، نه، نه، الان دارم یه فیلم غیر کمدی می‌سازم.
‫پا گذاشتن به این طرف، منظورم اینه که انگار از روی پل پریدی.
‫با یه کش، ولی بدون کش، بدون، می‌دونی، ایمنی.
‫منظورم اینه که تو تاریکی بود.
‫و چون تغییر کامل ژانر برای او بود که چنین چالشی رو انجام بده، انگیزه‌هاش چی بودن؟
‫فکر کنم می‌خواست این بخش رو انجام بده چون می‌خواست خودش رو توی جامعه فیلم ثابت کنه.
‫می‌خواست بگه، ببین، من می‌تونم یه سریال بسازم.
‫من می‌تونم هملت باشم.
‫می‌تونم از پسش بربیام.
‫مردم میگن کمدین‌ها نمی‌تونن صبر کنن تا نقش هملت رو بازی کنن.
‫دوست دارم به این اعتراض کنم چون کمدین‌ها تمام عمرشون هملت بازی می‌کنن.
‫بازیگران درام فقط برای مدت محدودی در صحنه هملت بازی می‌کنند.
‫بازی کردن در یک کمدی خیلی خیلی دراماتیکه.
‫وقتی بچه بودم، از طنز استفاده می‌کردم تا ژاکت پاره‌ای که می‌پوشیدم یا غمی که به عنوان یه بچه حس می‌کردم رو بپوشونم.
‫و فهمیدم که از خندوندن مردم لذت می‌برم.
‫و وقتی داشتم از خندوندنشون لذت می‌بردم، یادم می‌رفت که چرا دارم این کارو می‌کنم.
‫و بعدش ادامه دادم به انجامش و همین‌طور باهام موند.
‫می‌دونی، شجاعت می‌خواد که یه کمدین نقش دراماتیک بازی کنه.
‫بعضی‌ها میگن این کار احمقانه‌ست، یا باید خیلی خنگ باشی که این کار رو بکنی.
‫فکر می‌کنم اینکه یه کمدین این فیلم رو ساخته مهمه، ولی نمی‌تونم صبر کنم تا برگردم به کاری که معمولاً انجام می‌دم.
‫اگه بتونم تو این فیلم خوب باشم، همونقدر راضی‌کننده‌ست که هر کار خوبی که انجام می‌دیم و حسی که وقتی کار خوبی انجام می‌دیم داریم.
‫دارم یه قمار بزرگ می‌کنم و یه ریسک بزرگ می‌پذیرم.
‫فکر می‌کنم شجاعت می‌خواد چون خیلی راحت می‌شه نشست و هیچ کاری نکرد.
‫و مردی که هیچ کاری نمی‌کنه، اشتباهی هم نمی‌کنه.
‫نمی‌خوام بدون اشتباه کردن زندگی کنم.
‫می‌خوام کلی اشتباه کنم.
‫یعنی من خیلی کارها انجام دادم.
‫هیچ فیلم کمدی‌ای که بر اساس یک موقعیت کمدی باشه وجود نداره.
‫همیشه موقعیت‌های دراماتیکی هست که می‌تونن جنبه‌های خنده‌دار رو به همراه بیارن.
‫این یه مورد خیلی حاده.
‫فکر می‌کرد می‌خواد فیلمی بسازه که مهم‌ترین فیلم تاریخ سینما بشه.
‫تهیه‌کننده اصلی واکسبرگر نبود.
‫اون تهیه‌کننده بود، همون کسی که می‌خواست فیلم ساخته بشه.
‫او خیلی خوشحال بود که یه بازیگر بزرگ مثل جری لوئیس به سوئد میاد تا فیلم رو بسازه.
‫نات عزیزم، عزیز دلم، تو فوق‌العاده بودی.
‫سرگرم‌کننده، با اطلاعات و یه شریک خوب.
‫همیشه با شریک‌هام خوش‌شانس نبودم.
‫خیلی مطمئن و هیجان‌زده‌ام درباره بچه‌مون، نمی‌تونم صبر کنم تا دوربین‌ها رو روشن کنیم.
‫اما بیشتر از فقط پروژه، تو همونی بودی که ادعا می‌کردی خواهی بود.
‫و من خوشحال‌تر و شادتر از اونیم که بتونم بگم.
‫لطفاً بدون که من هر کاری لازم باشه می‌کنم، حتی اگه کمرم بشکنه یا ذهنم خسته بشه، تا به پروژه‌مون افتخار کنی.
‫ازت برای خیلی چیزا تشکر می‌کنم، یکیش که به نظرم خیلی ضروریه برای اینکه کارا پیش بره.
‫حس شوخ‌طبعی و درکت.
‫این ممکنه یه جورایی شبیه یه نامه عاشقانه باشه.
‫خب، آره.
‫پدرم و ناتواکسبرگ، اونا تهیه‌کننده‌های پشت این فیلم بودن.
‫شاید اونا واقعاً اونقدر درگیر بخش احساسی داستان نبودن.
‫اما جری لوئیس، فکر کنم، واقعاً به این داستان علاقه داشت.
‫این داستان دلقکیه که یه زمانی بهترین دلقک بوده.
‫کی دیگه دلقک اصلی نیست و داره سختی می‌کشه که فقط یه بخش کوچیک از سیرک باشه.
‫و به خاطر دلسوزی برای خودش و شکست عشقی‌اش،
‫خیلی چیزا تو زندگیش تغییر می‌کنه.
‫و تو چیزهای شگفت‌انگیزی رو می‌بینی که برای یه آدم اتفاق می‌افته، چون یه سری چیزها پیش میاد که باعث می‌شه به بقیه هم فکر کنه و فقط به خودش فکر نکنه.
‫و این تمام چیزی هست که می‌خوام بهت بگم.
‫هی، ژان؟
‫آره؟
‫عزیزم، می‌خوای چیکار کنم؟
‫نمی‌دونم.
‫می‌خوای چیکار کنی؟
‫چای می‌خوای؟
‫آره، با هم زوم کن.
‫منظورت اینه که چطوری می‌خوای این کار رو انجام بدی؟
‫مثل اینجا.
‫می‌بینی؟
‫آره.
‫نت واکسبرگر تهیه‌کننده است.
‫وقتی اومد پیشم و گفت که واقعاً به این موضوع باور داره، دوباره هیجان منو زنده کرد.
‫قراره یه جلسه با ژان مورو تو پاریس داشته باشم، هفته دیگه از فردا.
‫این درباره نقش همسر دلقکه.
‫فوق‌العاده.
‫ولی نمی‌دونم اگه این یه امکان باشه.
‫فقط می‌خوام باهاش ملاقات کنم.
‫نتورکسبرگ این فیلمنامه رو به دست آورد و از جری لوئیس شنید که می‌خواست این فیلم رو بسازه.
‫و جری لوئیس شب‌ها فیلمنامه رو بازنویسی می‌کرد و از این جور چیزا.
‫در طول نوشتن فیلمنامه و آماده‌سازی‌ها، و قبل از اینکه فیلمنامه نهایی‌اش آماده بشه، از وقتی که بیدار می‌شد تا وقتی که می‌رفت بخوابه، داشت تایپ می‌کرد.
‫او حداقل ۱۰ سال قبل از اینکه فیلم رو بسازه، داستان رو خونده بود.
‫فیلمبرداری توی پاریس و استکهلم شروع شده بود و فکر کنم از همون اول جری لوییس خیلی خوشحال بود که توی این پروژه هست و فکر می‌کرد که این فیلم خیلی، خیلی عالی میشه و منم افتخار می‌کنم که جزئی ازش هستم.
‫همه چیز خیلی خیلی خوب بود.
‫اما بعدش یه توقف ناگهانی پیش اومد وقتی جری لوئیس کلاً فیلمبرداری رو ول کرد و برگشت آمریکا، و دیگه هیچ‌وقت تو سوئد دیده نشد.
‫خیلی سخت می‌شه فهمید.
‫پس یه چیزی تو کشور سوئد خراب شده، حداقل تو این قسمت.
‫ژیرار، دارم میرم سمت ۲۵ در A.
‫۲۵ میلی‌متر.
‫برای این شات ۱۵ درصد تخفیف بگیر.
‫۲۵.
‫یه روز، از ادموند ریچارد که یه عکاس معروف بود، یه زنگ می‌گیرم.
‫و اون بهم زنگ زد تا بپرسه که آیا حاضر هستم فکر کنم یا نه؟
‫اینکه چند هفته توی پاریس دستیار جری لوئیس باشم، نمی‌تونستم باور کنم واقعی باشه.
‫کمک کردن به جری لوئیس توی سیرکی که فیلمبرداری اونجا شروع شد، ارتباط بین رویاها و واقعیت بود.
‫یه گروه بزرگ بود.
‫چند تا دوربین بود.
‫اون یه فیلم آمریکایی بود.
‫خب، برای ما توی فرانسه، فیلم‌های آمریکایی یعنی هالیوود.
‫این سیرک خیلی به‌جا بود.
‫دقیقاً کنار استودیوی فرانسوی بود.
‫دو تا بلوک رفتم، توی سیرک بودم.
‫و بهم اجازه کامل دادن.
‫هر کاری که دلم می‌خواست انجام بدم.
‫فلایرها، کمیک‌ها، حیوانات.
‫اونا هر چی که لازم داشتم رو بهم دادن.
‫فقط کافی بود اشاره کنم.
‫متوجه شدم.
‫می‌دونی، این یارو فرق داره.
‫اون با همه‌ی آدمایی که تا حالا دیدم فرق داره.
‫و در همین حین، تمرکزمون رو حفظ کردیم.
‫توی کار خودش.
‫خیلی جادویی بود.
‫همه تلاشم رو می‌کنم.
‫اما نَت باید از چند تا واقعیت که فکر می‌کنم داره نادیده می‌گیره، باخبر بشه.
‫هر کسی به روش خودش کار می‌کنه، و توی مورد من، من هشت ماهه روی این پروژه کار می‌کنم و از هر لحظه‌اش لذت بردم.
‫اما وقتی یه مردی که ظاهراً به این پروژه اهمیت می‌ده به خاطر یه هزینه اضافی بلیت هواپیما به یه معامله اشاره می‌کنه...
‫نمی‌خوام سر هیچ‌کدوم از افرادم رو کلاه بذارم.
‫بی‌احترامی به نات واکسبرگر و هزینه یک بلیط هواپیما واقعاً کار خودش رو کرده.
‫صدا زدن نت و نتونستن بهش برسی و هی تلاش کردن و تلاش کردن و غیره.
‫هزینه‌ها و نیروی انسانی که تا به حال برای این پروژه گذاشتم، یه ثروت واقعی شده.
‫دارم مرد رو نگاه می‌کنم.
‫دارن بهم میگن که دارن روم فشار میارن، ژان ژاک، تو نمی‌دونی.
‫نصف شب رو با تهیه‌کننده‌ها سر و کله زدم و دارن منو به مرز جنون می‌رسونن.
‫فکر نمی‌کنم که اون اجازه داده باشه این موضوع توی فیلمبرداری‌ها اذیتش کنه، اما
‫اگه بدونی که یه نفر زیر فشار خیلی زیادیه، تقریباً غیرممکنه که ازش خلاص بشه.
‫روی هر شلیکی که آماده می‌کرد، خیلی جدی بود.
‫می‌دونم که با شریک‌هاش خیلی سخت‌گیر بود.
‫نه، اینجوری نه، اونجوری.
‫نه، نه.
‫آها.
‫تو منو می‌پوشی.
‫چیکار می‌کنی؟
‫تو... تو چیکار می‌کردی؟
‫نه، تو چیکار می‌کنی؟
‫آها، گام، دو. آره.
‫چیکار می‌کنی؟
‫او دقیقاً به من نشون داد که وقتی وارد صحنه می‌شم چه رفتاری باید داشته باشم.
‫طرز راه رفتنش خیلی از خود راضیه.
‫طرز راه رفتنش روی صحنه.
‫با یک جور بی‌ربطی و در عین حال یه لجبازی فوق‌العاده.
‫به شخصیت یه حس فوق‌العاده از جاه‌طلبی بده.
‫و متأسفانه، وقتی مجبورم راه برم، اون طناب رو می‌کشه و هوپ!
‫یه آبشار درست کردم.
‫این دقیقاً برای همین ساخته شده بود.
‫چون دلقکی که جلوی تماشاچی‌ها افتاد، زخمی شده.
‫و میگه اگه من افتادم تقصیر اونه.
‫و به کارگردان می‌گه، بذارش دم در.
‫و کارگردان اونو دم در می‌ذاره.
‫و از همون جاست که کل ماجرا شکل می‌گیره.
‫حالا اگه جای من بودی، چیکار می‌کردی؟
‫اگه جای تو بودم، خونه رو تمیز می‌کردم.
‫آیا حاضری فردا شب، جلوی یه جمعیت ۲۰۰۰ نفری شانس خودتو امتحان کنی؟
‫آیا حاضر می‌شی این ریسک رو بکنی که یه آدم نابلد کل اجرا رو خراب کنه؟
‫دیگه بسه، شنیدم!
‫این نهایی‌اشه.
‫من این ربات رو نمی‌خوام.
‫یه دستیار دیگه برام پیدا کن.
‫هیجان‌زده نشو، آقای موسیال.
‫پیر؟
‫عزیزترین دوستم توی دنیا.
‫او چارلی چاپلین فرانسه بود.
‫اون فوق‌العاده بود.
‫واکسبِرگر بازیگرها و تکنسین‌های فرانسوی استخدام کرد.
‫مواد خام رو از فرانسه بخر، به زبان فرانسوی فیلمبرداری کن و از یه تیم تولید فرانسوی استفاده کن.
‫وقتی توی پاریس فیلمبرداری می‌کردیم، فهمیدیم که مهر دولت فرانسه رو نگرفتیم، البته نه از طریق واکسبرگا. این یعنی در واقع داشتیم یه فیلم زیرزمینی می‌ساختیم.
‫من به پولی که یه مرد می‌ذاره اهمیت می‌دم و با این حال یه فیلم با عشق، خوشی و هماهنگی می‌سازم و کیف می‌کنم و بازم تو بودجه می‌مونم.
‫جک، اگه نت واقعاً به توانایی، قضاوت و نگرانی من برای فیلم اعتماد نداره و اگه مطمئن نیست که چطور وظایفم رو انجام می‌دم، شاید بهتره همین الان بریم بیرون.
‫خب، پس الان فقط روی تو هستیم، چون بقیه از کادر بیرون رفتن.
‫با مایک؟
‫با مایک.
‫تا بعدش بتونی منتظر بمونی تا دلقک‌ها به وست پوینت برسن.
‫و بعد از اینجا.
‫خانم‌ها و آقایون، گوستاو، هر چی.
‫می‌تونستم حس کنم که مردده، هرچند اومده بود تا بالاخره فیلمی رو بسازه که چند سالی بود توش تردید داشت.
‫یادمه می‌گفت بازی کردن این نقش حسابی ترسونده بودش.
‫و از خودش می‌دونست که شخصیت هلم چقدر تنهاست و چقدر اضطراب و ناامیدی داره، ولی همچنین می‌دونست که بازی کردن این نقش بزرگترین چالش دوران هنریش خواهد بود.
‫انسان، همونطور که می‌شناسیمش، به جایی تو زندگیش می‌رسه که افکار خودش داره به چالش می‌کشدش.
‫اون فکرها خیلی بهتر از چیزیه که اون گفت، و اون یکی گفت، و اون گفت، و اونا گفتن.
‫چالش اینه که به چیزی که باور داری عمل کنی.
‫و با تمام قلب و روحت انجامش بده، حتی اگه می‌دونی که عالی نیست، ولی این بهترین کاریه که می‌تونی توی اون لحظه انجام بدی.
‫فقط... جایی برای ترکیدن ندارم.
‫احساس می‌کنم خیلی گم شدم.
‫خیلی تنهام.
‫دیگه نمی‌تونم درد شوهر بودن رو تحمل کنم.
‫هریت اندرسون، خدایا، فوق‌العاده بود.
‫و این حس خیلی خوبی بهم داد که اون داره حرفای منو می‌گه و از من راهنمایی می‌گیره.
‫عالی بود.
‫بازم گوستافه؟
‫کی می‌خوای بفهمی که ازت می‌ترسه و می‌دونه الان چقدر آسیب‌پذیری؟
‫اون می‌خواد تو رو بزنه.
‫پس دیگه لازم نیست نگران این باشه که برگردی و اذیتش کنی.
‫گوستاو نگران منی؟
‫اون یه ستاره‌ست.
‫من یه آلت دستم.
‫و اون فقط به خاطر یه تصادف احمقانه، آخرین چیزی که داشتم رو ازم گرفت.
‫اما اون نمی‌تونه استعدادت رو ازت بگیره.
‫همین باعث می‌شه قوی باشی.
‫داری چی می‌گی؟
‫چه استعدادی؟
‫منظورت اون استعدادیه که داشتم؟
‫اون رفت.
‫الان دیگه من فقط یه وسیله‌ام که میشه ازش استفاده کرد و دوباره استفاده کرد.
‫به این میگی قوی؟
‫چطور از این وضعیت بالا بیام؟
‫با دست نکشیدن.
‫باید بجنگی.
‫باید بجنگی چون تو یه هنرمند و یه انسان هستی.
‫برو پیشش.
‫کاری کن به حرفت گوش بده.
‫کاری کن که بی‌عدالتی رو ببینه.
‫و نذار گوستاو بیاد تو.
‫اوه، خواهش می‌کنم، هلموت، بجنگ.
‫با جنگیدن برای دنیا، اون رو بهتر کن.
‫تو می‌تونی انجامش بدی.
‫میدونم که می‌تونی.
‫با معروف‌ترین کارگردان سوئدی، برگمان، صحبت کردم.
‫بهش زنگ زدم درباره بازیگرا.
‫ما درباره خود فیلم صحبت نکردیم.
‫راجع به انتخاب بازیگرها و بازیگرهایی که لازم داشتم حرف زدم.
‫آیا اونا قلب منو می‌فهمن؟
‫و من لزوماً کارشون رو نمی‌شناختم.
‫اما می‌دونستم این چی برام می‌گفت.
‫بعدش باهاشون حرف می‌زدم ببینم از کجا آب می‌خوره.
‫همین بود.
‫برو.
‫دوباره.
‫خودت خواستی.
‫وقتی کسی می‌میره، معمولاً مراسم خاکسپاری برگزار می‌کنن.
‫به شما، پیشوای من؟
‫یه نسخه خوش‌تیپ‌تر از آقای اشمیت.
‫به سلامتی هر دوتاتون.
‫هایل هیتلر و اشمیت.
‫هلموت.
‫۱۰ ماه.
‫اگه این فیلم توی دهه ۷۰ روی پرده می‌رفت، یه فیلم منحصر به فرد می‌شد و اولین فیلم از یه سری فیلم‌هایی درباره هولوکاست بود که خیلی، خیلی بعدتر اومدن.
‫مجموعه خیالی "هولوکاست" با بازی مریل استریپ تا سال ۱۹۷۸ پخش نشد و به‌خصوص در آلمان جنجال زیادی به پا کرد.
‫و فیلم مستند معروف جهان، شوآه، ساخته کلود لانزمن، تا سال ۱۹۸۵ منتشر نشد.
‫جری لوئیس خیلی قبل‌تر از فهرست شیندلر، در سال ۱۹۷۲ نقش یک قهرمان آلمانی غیر یهودی رو بازی کرده بود.
‫او واقعاً توی اون کار پیشگام بود.
‫خب، اون واقعاً داشت وارد یه حوزه‌ای می‌شد که می‌تونیم بگیم تابو بود، ولی نکته اینه که هیچ‌کس قبلاً اونجا نرفته بود، یا حداقل به عمقش نرفته بود.
‫دیشب تو یه جای عمومی داشتی دهنتو باز می‌کردی و به دولت حمله می‌کردی.
‫اما اون یه اشتباه بود.
‫منظوری نداشتم بی‌احترامی کنم.
‫منظورم اینه که مست بودم و مسئول کارهام نبودم.
‫به هر حال، این فقط یه سوال منطقیه، مگه نه؟
‫پس قراره دوباره تکرارش کنم.
‫چرا مسئولیت قبول نمی‌کنی؟
‫چرا؟
‫چرا مسئولیت قبول نمی‌کنی؟
‫جوابمو بده!
‫چون می‌ترسم!
‫متوجه شدی، ستوان؟
‫تو منو می‌ترسونی!
‫قبل از اجرای اون، اینجا دلم شور می‌زد.
‫حتی حس می‌کردم از استرس ممکنه دل و روده‌ام رو بالا بیارم.
‫اما من اصلاً یادم نمیاد که ترسیده باشم!
‫خیلی خب، مرخصید.
‫همین بود.
‫می‌تونم برم؟
‫ممنون.
‫ممنون، ستوان.
‫من میرم، و دیگه هیچ دردسری از طرف من نخواهی داشت.
‫می‌دونستم اگه حقیقت رو بشنوی، همه چیز درست می‌شه.
‫احتمالاً خیلی خطرناکه.
‫زندان.
‫زندان، آقا؟
‫بله، حتماً.
‫رفتم آلمان.
‫داشتیم دنبال وسایل و نمادهایی می‌گشتیم که باید تو فیلم ازشون استفاده کنیم.
‫خیلی برامون سخت بود.
‫فکر کنم تاریخچه خیلی نزدیک به چیزی بود که اتفاق افتاد.
‫پس مجبور شدیم بگردیم.
‫و فقط با اکراه مردم به ما اجازه می‌دادند جعبه‌هاشون رو باز کنیم.
‫همه‌اش کار من بود.
‫من نه روز توی بلزن بودم.
‫اصلاً ازم دربارش نپرس.
‫بلزن، داخائو، آشویتس.
‫من تقریباً ۱۱ ماه قبل از شروع فیلمبرداری آماده‌سازی کردم.
‫و قبل از اینکه آماده بشم، تمام اروپا رو گشته بودم.
‫من یه یهودی خیلی مغرورم.
‫بهش افتخار می‌کنم.
‫خوشحالم که یکی از اونام.
‫و دین من توی قلبمه.
‫چون من نه فقط برای مردم خودم، بلکه برای همه مردم احساس دارم.
‫و با این حال گوش‌هام باز بود، ذهنم باز بود، و دلم باز بود برای حرفایی که آلمانی‌ها می‌خواستن بزنن.
‫اونا هم تو همون وضعیتی بودن که من بودم.
‫اونا همون درد، همون نفرت و همون بلاتکلیفی رو داشتن که نمی‌دونستن هیتلر داره با کشور چی کار می‌کنه.
‫غم‌انگیزترین چیز درباره آلمانی‌ها این بود که از همه چیز بی‌خبر بودند.
‫اونا هیچ‌چیز از اتفاقاتی که داشت می‌افتاد نمی‌دونستن.
‫و وقتی این کار رو کردن، دیگه بهش فکر نکردن.
‫من یه مشاور فنی فوق‌العاده داشتم به اسم کارل اشنپ.
‫شِپّ.
‫او برای هیتلر کار می‌کرد و جزو نیروهای اس‌اس بود که دکمه‌ای رو زد که گاز وارد کوره‌ها بشه.
‫پس هر روز مشغول کشتن آدم‌ها بود، ۴۰۰۰ تا، ۸۰۰۰ تا، ۷۰۰۰ تا.
‫وقتی اومد پیشم برای کار، با هم حرف زدیم.
‫برای ۱۵ ساعت.
‫اون ظهر اومد دفترم.
‫ما هنوز ساعت سه صبح داشتیم حرف می‌زدیم.
‫و من اونو استخدام کردم.
‫اون همیشه التماس بخشش می‌کرد.
‫گفتم، کارل، تو هیچ کار اشتباهی نکردی.
‫کاری که بهت گفته شده بود رو انجام دادی.
‫همین بود.
‫چون اگه این کار رو نکرده بودی، تو هم همون جایی بودی که اونا بودن.
‫خیلی‌ها اینو فهمیدن.
‫ازش متنفریم، ولی می‌فهمیمش.
‫اینکه جری از یه نگهبان سابق اردوگاه زندان به عنوان مشاور استفاده کرده، فقط به نظر من نشون‌دهنده‌ی اینه که جری چقدر بلندپروازه و می‌خواد همه چیز رو تا حد ممکن واقعی و مثل یه اردوگاه کار اجباری نشون بده.
‫من به اعدام رأی نمی‌دم، ولی بعضی‌ها دیگه انگار آدم نیستن.
‫بعضی از آدم‌ها تو این دوره به موش تبدیل شدن و باید همون‌طور باهاشون رفتار بشه.
‫اون یه آدم بود.
‫اون دقیقاً مثل من بود.
‫اما اون طبق چیزایی که بهش یاد می‌دادن کار می‌کرد.
‫در طول فیلمبرداری، توی خونه با کار و کاسبی‌ام کلی مشکل داشتم.
‫تو فقط پول بده، پول بده، پول بده.
‫اعداد همین‌طور بزرگ‌تر شدن.
‫جری لوئیس، خیلی از سینماها.
‫خب، من همه پولم رو توش گذاشتم.
‫منم درگیرم؟
‫خدای من، اون یکی معروفه به اینکه همه چیز رو به خطر می‌اندازه.
‫خیلی‌ها فکر می‌کنن من فقط اسمم رو بهش قرض می‌دم.
‫آره، ولی همه پولم رو هم بهش قرض دادم.
‫قرار بود تو پنج سال ۷۰۰ تا سینما بسازیم.
‫اون پیش‌بینی ما بود.
‫ما حالا پیش‌بینی می‌کنیم که تا پنج سال دیگه به ۴۰۰۰ برسیم.
‫چند باری دیوونه شدم.
‫خدا رو شکر که پیش من نموند.
‫الان دیگه عادی‌ام.
‫بارزترین ایراد این بود که اصلاً این فکر که هر کسی می‌تونه یه تئاتر داشته باشه و با کمترین تلاش اونو اداره کنه، خیلی غیرواقعی بود.
‫مثل خیلی از نقشه‌های پولدار شدن، همه‌ی افرادی که درگیر بودن، با خیال‌پردازی‌هاشون کور شدن.
‫بیشتر فرانچایزی‌ها وارد این کار شدند بدون اینکه مهارت یا تجربه لازم برای اداره درست سینماهاشون رو داشته باشند.
‫لوییس و تیمش نتونستن به درستی صاحبان سینماهای تازه‌کار رو آماده یا حمایت کنن.
‫انگار داشتی می‌مردی، چون قدرت فکر کردن و پول خودت رو از دست دادی.
‫و برای توضیح اون حماقت، نمی‌تونم.
‫و به خاطر مشکلاتی که تولید داشت، وقتی نتیجه کار اون چیزی که انتظار داشتی نیست، کل ذهنیتت عوض می‌شه.
‫وقتی نَت باهام حرف می‌زنه، با عشق و محبت و احترام خیلی عزیز و بی‌نقصه.
‫اما وقتی برام نامه می‌نویسه، حس یه فاحشه‌ای رو بهم می‌ده که توی یه جشنواره فیلم تو تیجوانا تور کرده.
‫آیا می‌دونه من دارم از چی می‌گذرم تا این فیلم رو بسازم؟
‫این یک کتاب پیش‌تولید درباره‌ی این فیلم، روزی که دلقک گریست، است.
‫من می‌تونم تو زمان خیلی کمتری ۱۰ تا فیلم هفتگی کارگردانی کنم، با خانواده‌م باشم و کلی پول هم به جیب بزنم.
‫می‌خوام این فیلم رو با قیمت مناسب بسازم، اما نه به قیمت پروژه.
‫هر کسی می‌تونه فیلم بسازه.
‫این یکی اسم من روشه و زندگی‌ام هم همینطور.
‫مگه اون نمی‌دونه؟
‫ما ۱۰ روز مونده به تموم کردن فیلمبرداری بودیم که تهیه‌کننده فرانسوی و همکار سوئدیش اومدن و یه درگیری پیش اومد.
‫بنابراین، وضعیتم اینجوری بود که این بالا یه حسی داشتم که یه چیزی اشتباهه، یه چیزی واقعاً اشتباهه.
‫منتظر بودم ببینم از جلسه چی درمیاد و داشتم گروه و بازیگرا رو نگه می‌داشتم.
‫بعدش دیدم که داشتن می‌رفتن.
‫جری حسابی داغون شده بود.
‫تهیه‌کننده کنارش گذاشت و جری مجبور شد کل تیم رو خودش تأمین مالی کنه.
‫و وقتی تهیه‌کننده حاضر نشد به تیمش پول بده، جری احساس کرد که نادیده گرفته شده.
‫یه مرد شکسته دیدم.
‫وقتی داشت برمی‌گشت به خونه‌ای که توش بودیم، کاملاً از هم پاشید.
‫تا جایی که یادمه، رفت تو اتاقش و تا صبح روز بعد ندیدمش.
‫یه مرد داره پروژه رو ترک می‌کنه.
‫می‌دونی، تا حالا برام این‌طوری نشده بود.
‫این دیگه از حد ناامیدی گذشته، از حد ناامیدی گذشته.
‫خیلی سخته، می‌دونی، این که چطور بعد از اون ادامه داد.
‫تهیه‌کننده اصلی، نه واکسبرگر، کل پروژه رو به فنا داد، حتی پدرم رو هم.
‫و فکر می‌کنم که پدرم
‫در طول فیلمبرداری در سوئد مجبور بود بار خیلی سنگینی رو به دوش بکشه، چون اون کسی بود که قراردادها رو با بازیگرا امضا کرده بود و همیشه اونجا بود، پس معلومه که بار خیلی سنگینی روی دوشش بود.
‫و این موضوع به عنوان یک شخص به مت نات‌وکسبرگ ربطی نداره، بلکه درباره تهیه‌کننده‌ست.
‫می‌تونست هر کسی باشه، ولی اون باید به کار خودش برسه.
‫و معلومه که اون این کار رو نکرد.
‫تهیه‌کننده یه آدم ناجور بود، میشه گفت، چون واقعیت همینه، و بهش چیزایی رو قول داده بود که بهش عمل نکرد.
‫او به این مرد اعتماد کرد و این خیلی بده.
‫خیلی بده.
‫من هیچ‌وقت نفهمیدم چرا این مرد این کار رو باهاش کرد.
‫من هیچ‌وقت نفهمیدم.
‫یه لحظه‌ای بود که تهیه‌کننده نمی‌خواست ادامه بده.
‫این به خاطر این بود که تهیه‌کننده طرفدار بود، از وقتی که فیلمبرداری شروع شد و چون نمی‌تونست عناصر فیلم رو برای تدوین به دست بیاره، خیلی از این بابت اذیت شد و همیشه از صحبت کردن درباره‌اش خودداری می‌کرد.
‫وقتی به حرفت گوش ندادم، اشتباه بزرگی کردم.
‫حق با تو بود دربارهٔ نت واکسپرگر، فقط اوضاع خیلی بدتر از چیزی بود که پیش‌بینی کردی.
‫متاسفم، ما یه سری اختلافات داشتیم، ولی دارم این نامه رو می‌نویسم که بهت بگم تو درست می‌گفتی و من اشتباه می‌کردم.
‫هرگز تو زندگیم کسی مثل نَت رو ندیدم و فکر نمی‌کنم یه کلمه راست از دهنش بیرون بیاد.
‫می‌تونم لارسارو ببینم؟
‫جری لوئیس مجبور بود ظاهرش رو حفظ کنه و ادامه بده.
‫به پیش، حرکت!
‫هر کاری که نات واکسبرگر کرد، باید به فیلمبرداری ادامه می‌دادند.
‫جری و بابام و بازیگرا و همه عوامل فنی،
‫یه تنش خیلی زیادی بود، یعنی درامایی که پشت صحنه در جریان بود، می‌دونی چی می‌گم.
‫این فقط تعهد و عشقمون به کاری که داشتیم انجام می‌دادیم رو بیشتر کرد.
‫یا ما رو می‌خندونی یا تو رو توی حیاط پخش و پلا می‌کنم.
‫باشه، باشه.
‫برای اون پول می‌گیری؟
‫بدون غذا موندن خودش به اندازه کافی بده.
‫مجبور باشم اون رو ببینم؟ نه مرسی.
‫تو اون دلقکی که دیدم نیستی.
‫من دلقکم!
‫برگرد، لعنتی!
‫برگرد و گوش کن!
‫به صدای خنده بچه‌ها گوش کن!
‫من دلقکم!
‫آره، فکر کنم این بهتره.
‫خیلی بهتره.
‫آره، فکر کنم از اون خوشم میاد.
‫شنیدی که داشتن می‌خندیدن؟
‫منظورم اینه که صدای خنده و واکنش‌هاشون رو شنیدی؟
‫آره، انجام دادم.
‫و گفتن که نمی‌تونم چیز جدیدی بسازم.
‫اونا؟
‫کی، اونا؟
‫خب، مثل سیرک.
‫میدونی، اشمیت و بقیه.
‫یعنی اگه الآن منو می‌دیدن، واقعاً دوباره حس عجیبی داشتم.
‫خنده‌دار بود، نه؟
‫بچه‌های داخل دایره کیف کردن.
‫خب، همونطور که گفتم، فقط به زمان احتیاج داشتم.
‫یه مرد نیاز داره که وقت بذاره و تمرکز کنه، و من واقعاً یه سری ایده‌های فوق‌العاده پیدا کردم، یوهان.
‫دو، دو، دو، دو، دو.
‫واقعاً فکر می‌کنم که جواب می‌ده.
‫حق با توئه.
‫بعدش یهویی همه چی متوقف شد وقتی جری لوئیس دو یا سه حلقه فیلم آخر رو برداشت و کل فیلمبرداری رو ول کرد و رفت.
‫وقتی که روزهای آخر فیلمبرداری رو انجام می‌دادیم، دوربین‌هامون رو دوباره شارژ کردیم و جری لوئیس قوطی فیلم رو که نور دیده بود برداشت.
‫باهاش رفت لس آنجلس و همون‌جا کاراشو انجام داد.
‫خیلی عجیب.
‫و این دقیقاً مثل یه نمایشنامه یونانیه.
‫اگه قهرمانه یا آدم بده، سخته تشخیص دادنش.
‫اما حتی سخت‌تره که بفهمیم انگیزه‌اش برای انجام این کار چی بوده.
‫این یه فیلمبرداری بزرگ و فوق‌العاده بود.
‫و در نهایت روی یک قفسه در استودیوهای فیلم اروپا اینجا در استکهلم قرار گرفت.
‫و خب، شرکت فیلم اروپا که استودیوها و تمام تجهیزات فنی رو فراهم کرده بود، همه پولش رو از آوگسبورگ نگرفت.
‫و بعدش مواد خام رو شرکت فیلم اروپا نگه داشت.
‫به هر حال چند سال بعد ورشکست شدند و مواد خام رو یه جایی توی آزمایشگاه فیلمشون نگه داشتند.
‫اونا امیدوار بودن که از اون یکی استفاده کنن تا به تهیه‌کننده پول فشار بیارن، ولی فایده‌ای نداشت.
‫یه دوستی داشتم که باهام کار می‌کرد، راضیش کردم که کمکم کنه.
‫به کالِه گفتم که باید این کار رو بکنیم، و اون گفت، باشه، مطمئنی؟
‫و گفتم، آره، اگه این کار رو نکنیم، مطمئنم که از دست میره.
‫و آخر هفته، فکر کنم جمعه، شنبه و یک‌شنبه شب بود که با کلی پیتزا و آبجو، همه اون نه حلقه رو برداشتیم و به یک اینچ منتقل کردیم.
‫در دهه ۷۰، شرکت Europafilm شب‌ها فیلم‌های پورنوگرافی کپی می‌کرد.
‫باید در نظر داشته باشی که این مربوط به اوایل دوره نوارهای ویدئویی VHS بود.
‫داریم درباره واقعاً، واقعاً چند سال اول حرف می‌زنیم.
‫و البته، بازار پورن یهویی ترکید و همه جا رو گرفت.
‫پس رئیسا نمی‌خواستن که یوروپافیلم تبلیغ کنه که ما داشتیم نسخه‌های پورنوگرافی درست می‌کردیم.
‫پس شیفت شب رو گرفتن.
‫همه فیلم‌های پورنوگرافی از حدود ساعت نه شب تا چهار صبح کپی شدند.
‫بنابراین روی همه مانیتورهای اتاق ماشین، فیلم‌های پورنو رو پخش کردیم، در حالی که توی اتاق پشتی داشتیم فیلم جری رو منتقل می‌کردیم.
‫این درسته.
‫پس اگه کسی وارد بشه، به جای چیز دیگه‌ای، صحنه‌های پورنوگرافی می‌بینه.
‫من و دوستم این کار رو کردیم و هیچ‌وقت با کسی درباره‌اش حرف نزدیم.
‫که جالبه، چون نگه داشتن رازها سخته.
‫تا جایی که من می‌دونم، هیچ‌کس دیگه از این موضوع خبر نداره.
‫حالا، آدمای بیشتری در موردش می‌فهمن، ولی جایی که قایمش کرده بودیم خیلی خوب بود.
‫سلام، جک.
‫سلام، اد.
‫سلام، بچه‌ها.
‫سلام، جک.
‫در اون زمان، داشت تظاهر می‌کرد که همه چیز طبق نقشه پیش رفته.
‫او در اظهارات عمومی‌اش خیلی از این تولید تعریف می‌کرد.
‫اون می‌رفت به برنامه‌ی "تونايت شو" با جانی کارسون و شروع می‌کرد به تعریف کردن این داستان‌ها برای جانی.
‫تو سوئد داشتی فیلم می‌ساختی.
‫بله، درسته.
‫آره، فیلم رو تو سوئد تموم کردم.
‫الان دارم روش کار می‌کنم و امیدوارم بهار منتشرش کنم.
‫امسال؟
‫بله.
‫امسال.
‫بهار امسال؟
‫بله.
‫بهتره عجله کنم و آخرین حلقه فیلم رو تموم کنم، مگه نه؟
‫این یه فیلم فوق‌العاده‌ست.
‫با اینکه کل این ماجرا تقریباً قلبش رو از جا کند، ولی نمی‌خواست تسلیم بشه.
‫او هنوز می‌خواست فیلم رو تموم کنه، که خیلی سخت بود، چون باید چند تا صحنه رو دوباره فیلم‌برداری می‌کرد یا اضافه می‌کرد.
‫روزی که دلقک گریه کرد، تموم میشه.
‫امیدوارم بتونم توی شش یا هفت هفته آینده تمومش کنم.
‫و ما به جشنواره فیلم کن دعوت شدیم، پس فکر کنم اون موقع توی ماه می اکرانش کنیم.
‫بعدش تو آمریکا منتشر می‌شه.
‫و بعد یهو بفهمی که حقوق ساخت فیلم بر اساس این داستان تأمین نشده، فکر کنم هر کسی رو از پا درمیاره.
‫جری می‌خواست حقوق اقتباس رو از تهیه‌کننده بخره، ولی نداشت.
‫خیلی برام سخته که بفهمم چرا واکس بایر گزینه‌ای روی فیلمنامه نداشت.
‫فیلمبرداری در پاریس و استکهلم شروع شده بود و بدون اینکه کسی بدونه، مهلت قراردادش تموم شد و به نویسنده‌ها پول نداد.
‫و اون به جری لوئیس یا پدرم چیزی نگفت.
‫در آمریکا و همچنین در اروپا، هیچ‌وقت، هیچ‌وقت، هیچ‌وقت
‫روی یک پروژه کار کن بدون اینکه زنجیره حقوق رو امن کنی.
‫وگرنه تهیه‌کننده نیستی.
‫تو یک مجرمی.
‫منظورم اینه که باید بری زندان.
‫این مسخره‌ست، مگر اینکه بخوای کسی رو بکشی.
‫تهیه‌کننده‌ام ناامیدم کرد.
‫وقتی به اتفاقی که افتاد فکر می‌کنم، واقعاً سخته کلماتی پیدا کنم که احساسم رو بیان کنه.
‫اما با این حال، به من اجازه نمی‌دادن که فرار کنم.
‫نمی‌تونی به همچین چیزی متعهد بشی و بعدش راحت بذاری بری.
‫ولی من انجام دادم.
‫تنها دلیلش این بود که ازش خجالت می‌کشیدم.
‫بهتر بگم، خجالت‌زده، شرمنده،
‫چرا؟
‫چون کار خوبی نبود.
‫کار نویسنده، کارگردان و بازیگر بد بود.
‫هیچ‌کدوم از کارهاش خوب نبود.
‫خب، اگه فیلمساز خوبی باشی، حق داری یه اشتباه کنی.
‫تو حق داری کار بد انجام بدی.
‫اگه گم کردی... اگه گم کردی...
‫قدرت فکر کردن و به کار بردن همه این ایده‌های فوق‌العاده در کار، باعث نمی‌شه کار خوبی بشه.
‫وقتی برگشتم، فیلم‌هایی که از سوئد آورده بودم رو نگاه کردم و نشستم ببینم چی کار کردم.
‫و آخرین باری که این کار رو کردم، همون آخرین باری بود که نگاه کردم.
‫و فقط من می‌تونستم ببینمش.
‫آدم‌هایی توی شرکت داشتم که می‌گفتن، عالیه.
‫گفتم که تو اصلاً نمی‌دونی داری درباره چی حرف می‌زنی.
‫این فوق‌العاده نیست.
‫تقریباً عالیه.
‫تقریباً وجود نداره.
‫تقریباً کافی نیست.
‫باید دقیقاً همین‌جا باشه، عالی.
‫نمی‌تونم تصور کنم که اینقدر بد بوده چون عکس‌ها و فیلم‌ها رو دیدم.
‫فکر نمی‌کنی قضاوتت درباره خودت شاید زیادی سختگیرانه باشه؟
‫شاید، شاید.
‫ولی تنها قضاوتی که واقعاً مهمه رو من دارم.
‫این هرگز نظر من رو درباره کار عوض نمی‌کنه.
‫یکی می‌گه: عالی بود، و من بهشون نگاه می‌کنم و می‌گم: مرسی، و ادامه می‌دم.
‫این قراره چی باشه؟
‫این دیگه قراره چی باشه؟
‫خب، ببینید آقا، یکی از زندانی‌ها قبلاً دلقک سیرک بوده.
‫بعضی وقتا یه جورایی برای بچه‌ها نمایش اجرا می‌کنه.
‫یه برنامه برای بچه‌ها؟
‫منظورت یهودیاست؟
‫خب، وسط یکی از سخت‌ترین روزهای فیلمبرداری بودم و داشتم صحنه‌ای رو آماده می‌کردم که توش از حدود ۲۰۰ تا زندانی توی اردوگاه کار اجباری استفاده می‌کردم.
‫حالا، این جدیدترین فیلمته.
‫بله.
‫آره، روزی که دلقک گریه کرد.
‫روزی که دلقک گریه کرد.
‫آره، درباره فیلم می‌دونم.
‫و واقعاً داشتم سختی می‌کشیدم تا اون رو به شکلی که می‌خواستم در بیارم.
‫و من با بازیگرای سوئدی سروکار داشتم که انگلیسی بلد نبودن و مجبور بودم با یه مترجم کار کنم.
‫و با این حال، از نحوه صحبت کردن بازیگرها خیلی ناامید شدم.
‫باید می‌دونستم که شماها انرژی خیلی زیادی دارید برای این زندگی محدود که اینجا دارید.
‫ما قراره اون رو درست کنیم.
‫تمام جیره‌ها برای ۴۸ ساعت آینده لغو شدند.
‫نباید بازیگرای سوئدی رو مجبور کنی مثل افسرای آلمانی حرف بزنن.
‫خیلی بده.
‫منظورم اینه که، آلمانی‌ها همیشه اینجوری حرف می‌زنن.
‫آره، صدای تند و تیزی داشتن.
‫هایل هیتلر.
‫چون قراره ما به این شکل به آلمانی‌های فیلم‌ها باور داشته باشیم.
‫من عاشق آلمانی‌های توی فیلم‌ها هستم، ولی از سوئدی‌هایی که سعی می‌کنن نقش آلمانی توی فیلم‌ها بازی کنن، بدم میاد.
‫خیلی ناراحت‌کننده‌ست.
‫و به نظرم این بی‌احترامی به آلمانی‌هاست.
‫یادمه یه صحنه بود که من به عنوان یه افسر اس‌اس باید احساسات نشون می‌دادم.
‫همین بود.
‫نمایش تموم شد.
‫همه برید بیرون.
‫کنار رفتن.
‫برای من، اون اصلاً واقعی به نظر نمی‌رسید.
‫و می‌دونی، خیلی دور از واقعیت.
‫فکر کنم یه کم زیادی احساساتی بازی کرد تو اون نقش.
‫می‌تونم یه سوال بپرسم؟
‫گوش کن، همون کاری رو بکن که بهت می‌گم.
‫برو داخل.
‫من نمی‌فهمم.
‫چی شده؟
‫تو قوانین رو می‌دونی.
‫با یهودی‌ها قاطی نشو.
‫ولی من قاطی نمی‌کردم.
‫یهودی‌ها، اونا بچه‌ان.
‫گوش کن، من دستورها رو صادر نمی‌کنم.
‫حالا همون کاری رو که می‌گم انجام بده تا خودتو از دردسر زیادی نجات بدی.
‫برو داخل.
‫احتمالاً می‌خواست به من نشون بده که این افسر هم وقتی این بچه‌ها و همه چیز رو دید، یکم انسانیت داشت.
‫چی شد؟
‫گفت باید با بچه‌ها کنار بیام.
‫منتظرش بودم.
‫چون یهودی‌ان؟
‫نه.
‫به خاطر خنده‌ها.
‫چرا باید براشون مهم باشه؟
‫وقتی با ترس حکومت می‌کنی، خنده ترسناک‌ترین صدای دنیاست.
‫او با کاری که می‌کرد خیلی شجاع بود.
‫اما از همه مهم‌تر، خوشحال کردن بچه‌ها با این فیلم برای او مهم‌ترین چیز بود.
‫او همچنین می‌خواست این فیلم رو برای اونا، برای بچه‌ها بسازه.
‫می‌تونی تصور کنی؟
‫او می‌خواست با این فیلم که خیلی هم عجیب و غریب بود، بچه‌ها رو بخندونه.
‫او نقش دلقک رو بازی می‌کرد، ولی می‌دونست وقتی بچه‌ها می‌خندن، اون بخشی از مرگشونه.
‫پشت سر مردها بمون و حواست به نگهبان‌های اون طرف باشه.
‫درسته.
‫زود باش.
‫ما زیاد وقت نداریم.
‫اوه، یه چیز دیگه.
‫بچه‌ها رو ساکت کن.
‫ما دردسر نمی‌خوایم.
‫حقه بزن، هلموت.
‫یه حقه بزن، هلموت.
‫خواهش می‌کنم، خواهش می‌کنم.
‫نمی‌تونم.
‫نگهبان‌ها نمی‌ذارن.
‫الان نه.
‫شاید یه روز دیگه.
‫اونا آدمای بدی هستن.
‫آره عزیزم، اونا آدمای بدی هستن.
‫حقه بزن، هلموت.
‫لطفاً.
‫الان واقعاً نمی‌تونم، راستش.
‫فقط یه بار، هلموت.
‫فقط یه بار.
‫باشه.
‫هل‌موت، عجله کن!
‫داشتم نقش فرانتز رو بازی می‌کردم، جوان‌ترین زندانی‌ای که کشته شد چون می‌خواست به هلموت، دلقک، کمک کنه.
‫صحنه‌هایی که جری بازی می‌کرد، لوده‌بازی و اغلب خیلی اغراق‌آمیز بودن.
‫به ندرت خنده‌دار.
‫این دیگه خیلیه.
‫من کمدین بودم، پادشاه کمدی، کارهایی که اون انجام می‌ده... این کمدی نیست.
‫اصلاً خنده‌دار نیست.
‫این یه کار کاملاً جدیه.
‫مشکل همینه.
‫استعداد جری لوئیس، هر چی که باشه، تو کمدی هست و خیلی هم دست‌سنگینه، خیلی...
‫همون‌طور که انگلیسی‌ها میگن، زیادی شلوغش کردن، واسه همینه که هضمش سخته.
‫پاشو!
‫گوش نمی‌کردی، مگه نه؟
‫بیا، برگرد!
‫هی تو، اون پشت!
‫بیرونشون کن از اینجا!
‫تقصیر اونا نبود.
‫همش تقصیر من بود.
‫بچه‌ها!
‫جلوی ببر نه!
‫یه گروه عالی داشتم.
‫فکر می‌کردن دیوونه‌ام چون از هر کاری که می‌کردم بدم می‌اومد.
‫این باید زمان خیلی سختی بوده باشه چون می‌تونستی بگی، ببین، شرکت پول نمی‌ده.
‫نمی‌خوام فیلم تموم بشه.
‫چرا می‌خواستی فیلم رو تموم کنی؟
‫وقتی اون جواب رو پیدا کنی، می‌تونی دنیا رو تحت کنترل بگیری.
‫جواب چیزی که داری می‌گی، می‌تونی رئیس‌جمهور و پادشاه دنیا باشی.
‫بله، کاملاً می‌فهمم.
‫با این حال، نمی‌فهمم چطور می‌شه اون رو مقصر دونست.
‫اوه، نه.
‫دستوراتمون خیلی واضح بود.
‫قرار بود ماشین رو برای نیمه‌شب آماده کنیم که بردارن.
‫بله؟
‫آره، معلومه.
‫می‌دونم که عملیات... عملیات باید مخفی بمونه.
‫بله، جنرال.
‫می‌تونی بسپریش به من.
‫من... هیتلر.
‫آقا.
‫بله؟
‫فکر کنم روش عالی‌ای پیدا کردم.
‫فکر می‌کنی روش بی‌نقصی داری؟
‫دلقک.
‫دلقک؟
‫کدوم دلقک؟
‫کسی که بچه‌ها رو می‌خندونه.
‫نمی‌تونیم ازش استفاده کنیم؟
‫پس جری فوری رفت تا با نویسنده رمان تماس بگیره.
‫او سعی کرد حقوق داستان اصلی رو پس بگیره.
‫و وقتی که اون صحنه‌ها رو به نویسنده نشون داد، خوشش نیومد.
‫اون چیزی که دید رو دوست نداشت.
‫گفت، من از این فیلم خوشم نمیاد.
‫نمی‌خوام بیشتر بهت وقت بدم.
‫بعدش انگار کل قضیه دفن شد و مرد.
‫البته، می‌شه تقصیر رو گردن تهیه‌کننده انداخت، اما با این حال نمی‌خواستم باهاش مخالفت کنم.
‫آخرش بیشتر از اون خودمو سرزنش کردم، چون از هر کاری که کردم متنفر بودم.
‫عشقی که به کارم داشتم کاملاً برعکس چیزی بود که الان بهش باور دارم.
‫کار بد.
‫یه تماس تلفنی از یه کمیسر پلیس داشتم که بهم گفت تهیه‌کننده گیر افتاده و بالاخره می‌تونه به جری فرصت بده تا انتقام اشتباهی که در حقش کرده بود رو بگیره.
‫و به جری زنگ زدم که بهش بگم، اینجا، ما تهیه‌کننده رو داریم، فقط باید بگی
‫به رئیس پلیس درباره آسیبی که بهت زده بود.
‫و گفت، نه.
‫هر روز میرم شکار.
‫دیگه بسه.
‫من یه عظمت فوق‌العاده‌ای از روح پیدا کردم.
‫نمی‌خواست دنبال این تهیه‌کننده بره.
‫او رو ول کرد.
‫درست بعد از این وضعیت آشفته، شرکت فیلم اروپا امیدوار بود جری لوئیس پول جور کنه و خودش رو از این وضعیت نجات بده.
‫البته.
‫ولی او این کار رو نکرد.
‫چرا باید این کار رو بکنه؟
‫او دلیلی برای انجامش نمی‌دید چون حقوق داستان را نداشت.
‫فکر کردن، باشه، بذار نگهش داریم و کاری کنیم که بیاد التماسش رو بکنه و کلی پول بابتش بده.
‫در نهایت فهمیدن که هیچ‌کس برایش التماس نمی‌کرد.
‫اونا می‌خواستن یا پول داشته باشن یا کلاً هیچی نداشته باشن و انگار که همه رو دور بریزن.
‫می‌تونی تصور کنی یه فیلم تو زندگی یه کارگردان چیه؟
‫منظورم اینه که، واقعاً فاجعه‌ست.
‫این یه فاجعه‌ست.
‫مثل این می‌مونه که دست‌نوشته یه رمان رو گم کنی.
‫نه تنها روزی که دلقک گریه کرد به دست نیومده، بلکه منتشر هم نشده.
‫منظورم اینه که این فیلم پنهانه.
‫این بدترین چیزی هست که می‌تونی داشته باشی، چون هیچ وقت نمی‌دونی.
‫مثل اینه که بری دادگاه، یعنی توی دادگاه، و هیچ‌وقت حکمی صادر نشه.
‫نمی‌تونی بگی من مقصرم یا بی‌گناهم.
‫یک قسمتی از آبروت رو از دست دادی.
‫می‌فهمم که اون ضربه روحی خورده.
‫می‌فهمم که داره عذاب می‌کشه.
‫او سال‌هاست که در سراسر جهان موفقیت بزرگی داشته و این موضوع که برایش خیلی مهم بود و نتوانست کاملش کند، فکر می‌کنم حتی امروز هم اثرش را به جا گذاشته.
‫چقدر وقت اینجا بودن، اونجا؟
‫برو داخل و ساکتشون کن.
‫گوش کن، اگه کارت رو خوب انجام بدی، خودم شخصاً مطمئن می‌شم که تو پرونده‌ات تصمیم خوبی بگیری.
‫فهمیدی؟
‫بله.
‫پس اینجا قایم شده بودی.
‫اینه!
‫هست!
‫بیا دیگه!
‫خیلی خوشحالم که همتونو می‌بینم.
‫بزرگترین چالش این بود که فقط بری سر صحنه و انجامش بدی.
‫چون داری با احساسات مردم سر و کار داری.
‫به محض اینکه با دلی خوش از خواب بیدار شدم، اون حس خوب رفت.
‫من هیچ‌وقت نتونستم با دل خوش برم سر صحنه.
‫و من از اون اجراکننده‌هام که اگه دلم خوش نباشه، نمی‌تونم بامزه باشم.
‫وقتی می‌گم رولند، به هزاران بچه فکر می‌کنم که قراره بخندن.
‫وقتی شروع می‌کنی به وارد شدن به یه موضوع خاص، مخصوصاً وقتی که خیلی شخصیه.
‫تقریباً وحشتناکه که نمی‌تونی توش زندگی کنی.
‫باید توی اون زندگی کنه.
‫چطور می‌تونه اینو هضم کنه؟
‫چیه؟
‫هل رسیدیم، هلموت؟
‫کجاییم؟
‫چرا وای نمی‌ایستیم، هلموت؟
‫همه بلند شید.
‫و هیچ سر و صدایی هم نباشه.
‫بزن بریم.
‫باشه، آقا.
‫باشه.
‫سوار کامیون شو.
‫تابستون، بیا دیگه.
‫فکر می‌کنی موضوع هولوکاست برات زیادی سنگین بود؟
‫خب، بعضی چیزها لزوماً خیلی پیچیده نیستن، ولی گیج‌کننده می‌شن.
‫اون‌ها گیج‌کننده‌ان.
‫یعنی فیلمساز درست از آب درش نیاورده.
‫اگه می‌تونست مخاطبش رو با فیلمش تنها بذاره و اونا بگن، اون چی بود؟
‫اون نتونست انجامش بده.
‫حالا، می‌خوایم که تو، اه... بچه‌ها رو آروم ببری، اه... به اون ساختمون اون‌جا.
‫ای خدا، نه بچه‌ها رو.
‫این مثل کشتن دشمن توی جنگ نیست.
‫خیلی بیشتر انسانی.
‫دشمن؟
‫انسانی؟
‫اونا بچه‌ان.
‫اونا فقط بچه‌ان.
‫چرا؟
‫ما داریم جنگ‌های فردا رو از الان می‌جنگیم و مطمئنیم که پیروز می‌شیم.
‫دعوا؟
‫مبارزه با بچه‌ها؟
‫بله.
‫اوه، بله، معلومه.
‫اما ذهن بزرگسال می‌تونه به هر کاری وادار بشه، مثل فراموش کردن.
‫بچه‌ها همه چیز رو یادشونه.
‫حالا، نمی‌خوایم که اونا بزرگ بشن و یادشون بیاد و شاید یه روزی برعلیهمون بشن، می‌خوایم؟
‫وقتی به این کار فکر می‌کنی و تحلیل می‌کنی که مشکل چی می‌تونه باشه، به نظرت مشکل چی بود؟
‫۴۰ سال پیش چی شد؟
‫هزار بار بهش فکر کردم.
‫عجب سوال سختی پرسیدی!
‫و هزار بار بهش فکر کردم که کجای بردن ۶۵ تا بچه به داخل فر، خنده‌دار بود؟
‫یهودی‌هایی که تازه گاز گرفته شدن.
‫کمدی کجاست؟
‫اگه ذهنت درست کار کنه و سیستمت پاک باشه، می‌تونی کمدی رو پیدا کنی.
‫می‌تونی توی یه مراسم خاکسپاری هم خنده پیدا کنی.
‫باید روش تمرکز کنی.
‫باید مطمئن باشی که این چیزی از اتفاقی که افتاده کم نمی‌کنه.
‫خنده کار رو تموم می‌کنه.
‫نمی‌تونم.
‫نمی‌کنم.
‫حتی برای نجات زندگیت هم نه؟
‫فکر کردم دوباره فکر می‌کنی.
‫ژنرال؟
‫می‌تونم یه کم باهاشون وقت بگذرونم؟
‫دوست دارم یه کاری براشون انجام بدم.
‫بله، حتماً.
‫نیم ساعت بهت وقت میدم.
‫هلومته!
‫وقتشه.
‫فقط چند دقیقه دیگه.
‫حالا دیگه چه مرگته، هلموت؟
‫این دفعه کجا داریم می‌ریم؟
‫ما فقط، اه... داریم می‌ریم به یه ساختمون دیگه، همین.
‫فضای بیشتری برای بازی داریم، می‌بینی؟
‫حالا می‌خوام همتون صف بکشید.
‫پشت سرم باش، باشه؟
‫اون بچه‌ها مثل فلوت‌زن هملین دنبالم راه افتاده بودن.
‫اونا فوق‌العاده بودن.
‫تو باید بچه‌هایی می‌داشتی که آروم و نرم باشن، و بعد، البته، هیچ‌وقت نمی‌دیدی که اونا بترسن چون من اونا رو به سمت فر هدایت کردم و بعدش در رو بستم.
‫اَه.
‫باشه؟
‫یه روز تو زندگیم نیست که بهش فکر نکنم.
‫یه جایی تو روز بهش فکر می‌کنم و بعدش از ذهنم بیرونش می‌کنم.
‫یادم میاد که ۶۵ تا بچه رو به سمت فر بردم.
‫خیلی سخت بود، خیلی سخت.
‫و نگاه‌های اون بچه‌ها منو به اوج کار بزرگم رسوند.
‫اما اون کار عالی با کار بد جور در نمی‌اومد.
‫تو این مورد، من شکست خوردم.
‫می‌دونی اصطلاح "سه ضربه و بیرون" یعنی چی؟
‫شاید ۲۰ بار تو اون فیلم از هم پاشیدم.
‫یه چیزی که خیلی خیلی ضد انسانیت بود اینجا اتفاق می‌افته، و تو می‌خوای اونو ببری اونجا چون می‌خواد بخشی از لباس‌هات بشه.
‫و تا وقتی که نفهمی احتمال وقوعش چقدره، ممکنه حسابی به دردسر بیفتی.
‫تو می‌تونی خیلی درگیر چیزایی بشی که فکر می‌کنی و انجام می‌دی، چون یه فیلمساز باید با پیام‌هایی که از کارش می‌گیره زندگی کنه.
‫من خیلی وقته افسرده‌ام.
‫اگه یه کار بد انجام بدی، همه چی توش گیر می‌افته و همش بد می‌شه.
‫اون جدایی منو حسابی داغون کرد، طوری که همه چیز دیگه هم به هم ریخت.
‫و وقتی این اتفاق برای یه اجراکننده بیفته، هیچ‌وقت تا آخر عمرش یادش نمیره.
‫دلقک، وقتشه.
‫چرا جواب نمی‌دی؟
‫کمک!
‫فرمانده دستور ویژه‌ی زیر رو صادر می‌کنه.
‫یه نمایش؟
‫برای بچه‌ها؟
‫منظورت یهودیاست؟
‫ما داریم نبردهای فردا رو همین حالا می‌جنگیم و مطمئنیم که پیروز می‌شیم.
‫حکومت با ترس.
‫خنده ترسناک‌ترین صدای دنیاست.
‫این به روحش آسیب زده و فکر کنم باید با خودش رو به رو می‌شد و می‌گفت، می‌دونی، باشه، قبول دارم که شکست خوردم.
‫و فکر کنم این تنها راهیه که می‌تونه از پسش بربیاد.
‫یه اصطلاحی هست به اسم دل‌شکستگی، که واقعاً توی دلت حسش می‌کنی.
‫تو درد رو حس می‌کنی، و اون رو توی ساختار فیزیکی‌ات، توی بدنت حس می‌کنی، می‌دونی.
‫خیلی خیلی واقعیه.
‫درد اینجور چیزا خیلی واقعیه.
‫و نمی‌دونم چند نفر می‌تونن ازش بیرون بیان.
‫مطمئن باش که سالم ازش بیرون نمیای، اینو می‌تونم بهت بگم.
‫بخشی از زندگیت رفته.
‫بخشی از وجودت دیگه نیست.
‫اون نابود شده.
‫بعضی از اون، همونطور که خودش می‌گه، ممکنه تقصیر خودش باشه.
‫این باعث می‌شه که جالب‌تر و یه جورایی سخت‌تر بشه.
‫ولی اون موفق شد.
‫اون دوباره موفق شد.
‫بلند نشو!
‫وقتی فیلم رو دیدم، کم‌کم گفتم، می‌دونستم اینو.
‫داستان درباره چیه؟
‫خدای من، انگار فیلم جریه.
‫مطمئنم وقتی بنینی فیلم "زندگی زیباست" رو ساخت، می‌دونی، ۱۵ سال بعدش، و اسکار برد، اونم همین حس رو داشت.
‫برای ساختن یه کمدی،
‫درباره یک اردوگاه کار اجباری و دوری از اینکه واقعاً چه اتفاقی اونجا افتاده.
‫خب، این یه حقه عالیه، ولی، یعنی، کاملاً مسخره‌ست.
‫فکر کردم کارش عالی بود.
‫اون کمدین خوبی‌یه.
‫روزی که دلقک گریه کرد.
‫اوه، خدایا، آره.
‫فقط نتونستم از پسش بربیام.
‫پیش میاد.
‫برای همه‌مون پیش میاد.
‫ببین، من از فیلمی خوشم میاد که توش یه توله‌سگ، یه بچه کوچولو و یه کاسه نوشابه پرتقالی باشه، اون‌وقت من یه آدم خوشحال می‌شم.
‫جری، خیلی ممنون که وقت گذاشتی.
‫ممنونم، اریک.
‫کسی این مصاحبه رو می‌شنوه و می‌گه، من نمی‌خوام وارد کار سینما بشم.
‫بعد از فیلم "روزی که دلقک گریه کرد"، برای ۱۱ سال تو هیچ فیلمی نبودم.
‫و بعدش "پادشاه کمدی" منو دوباره زنده کرد.
‫منظورم اینه که، این یکی از دراماتیک‌ترین لحظاتی بود که تا حالا تجربه کردم.
‫خب، این یه تعریف خیلی خوبه چون همیشه می‌خواستم اون ازش راضی باشه.
‫و خوشحالم که زنده موند.
‫به اندازه‌ای طولانی که بفهمم این عکس‌ها چقدر در سراسر دنیا مورد تقدیر قرار گرفتن.
‫همه جنبه‌های صنعت نمایش به این آدم بستگی داره.
‫بنابراین اون باید توی فیلم پادشاه کمدی باشه.
‫رابرت دنیرو.
‫جری لوئیس.
‫در یک فیلم از مارتین اسکورسیزی.
‫پادشاه کمدی.
‫روی صحنه انقدر می‌خندیدم که نفس‌تنگی می‌گرفتم.
‫یکی آمبولانس لعنتی خبر کنه.
‫این یارو رو از اینجا ببر بیرون.
‫در مصاحبه‌ای با وریتی، اریک فریدلر که به همراه مایکل لوری فیلم "از تاریکی به روشنایی" را نوشته و کارگردانی کرده، گفت که اون‌ها فقط یه شانسی رو امتحان کردن تا جری لوئیس رو راضی کنن درباره ساختن فیلم "روز گریه دلقک" صحبت کنه.
‫همونطور که دیدی، جری لوئیس فیلم ناتمومش رو به عنوان یه کار بد توصیف کرد.
‫اما همونطور که قبل از فیلم گفتم، پسر لوییس، کریس لوییس، گفت که اینا احساسات واقعی پدرش رو نشون نمیدن.
‫کریس گفت که پدرش واقعاً به فیلم افتخار می‌کرد.
‫کریس اضافه کرد که جری لوئیس به مرور زمان از فیلم "روزی که دلقک گریه کرد" متنفر شد، فقط به این دلیل که، به نقل از کریس، همه می‌خواستند درباره‌اش بدانند و مردم دست از سرش برنمی‌داشتند.
‫کریس گفت که از مستند خوشش اومده و اونو جالب دونسته، هرچند نظرش درباره اینکه جوآن اوبراین، که داستان اصلی رو با هم نوشته بودن، چه احساسی نسبت به فیلم پدرش داشت، فرق می‌کرد.
‫کریس لوئیس گفت که وقتی پدرش نسخه اولیه فیلم رو به اوبراین نشون داد، او اشک تو چشماش جمع شد و خیلی تحت تأثیر قرار گرفت، هرچند که از این بابت ناراحت بود که چرا از دیالوگ‌های بیشتری از او استفاده نکرده.
‫در ادامه، ۲۵ سال بعد از اینکه جری لوئیس سعی کرد داستان یک دلقک در دل وحشت‌های هولوکاست رو تعریف کنه، روبرتو بنینی با فیلم برنده اسکارش، «زندگی زیباست»، موفق شد کمدی و تراژدی غیرقابل تصور رو در همون فضا با هم ترکیب کنه.
‫بعدی توی TCM پخش می‌شه.